Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: анализ (список заголовков)
16:07 

10 качеств Дельфины Корьмер, которые сделали нашу жизнь лучше; переводчик lieken

lieken
однажды я докурю как /
Привет, я пришла потыкать вас палочкой (во всех смыслах, лол).

Чудесный трибьют Чудесная статья про Дельфину и ее качества на TheHollywoodMag.com.
Enjoy)



читать дальше

@темы: Переводы, Анализ

18:24 

Как говорится, по-Фрейду: Хелена, Сара и Рейчел как Ид, Эго и Супер-Эго

Ehwas
Перевод еще одной очень интересной статьи с redherry.com =)


Во время просмотра ОБ очень любопытно отслеживать, как клоны отражают друг друга или ведут себя похожим образом. Троица, которую я всегда отмечала для себя - Хелена, Сара и Рейчел. Параллель между Хеленой и Рейчел проста: две блондинки с промытыми мозгами; Сара и Хелена - родились вместе и представляют собой "день и ночь"; Рейчел и Сара - контрастны между собой. Однако, если посмотреть на них с точки зрения психоаналитической триады, получается еще интереснее.

Итак, давайте поговорим о Фрейде.

Для начала разберемся в том, что такое эта самая триада: Ид, Эго и Супер-Эго. Эту структуру Фрейд называл моделью психики. Айсберг.



Ид - животная часть нас, наши инстинкты. Эго получает от Ид импульсы потребности удовлетворить себя и ищет возможности воплотить желания в реальность. Супер-эго воспринимает правила вышестоящих лиц, следит за тем, чтобы мы поступали так, как приемлимо в обществе.

С этим мы разобрались? Теперь двигаемся дальше. Хелена, очевидно, Ид. Ид - часть личности, которая формируется первой, в детстве, и здесь можно провести паралелль с Хелениными трудностями в развитии, ее неспособностью вырасти из состояния ребенка.

"Это источник желаний, импульсов и потребностей нашего тела, то, что направляет нашу агрессию и сексуальность".

Хелена, в отличии от остальных персонажей ОБ, обладает лишь одной и самой простой мотивацией: "хочу". Она хочет Сару. Она хочет еду. Она хочет детей. Она хочет хочет и хочет, и это то, что ею управляет. Несмотря на свое воспитание "в чистоте" в Украине, Хелена часто сражается с любовью и агрессией. Для нее двое - невероятно тесно связаны (Хелена привязывает Сару к столбу, потому что она так сильно ее любит), и она часто мотивирована либо желанием любви и привязанности, или желанием навредить или разрушить. Очевидны также секс и агрессию в отношениях Хелены с Джесси, которого она целует так, как будто хочет съесть его живым.



И когда ее прерывают, она бьет парня в лицо с помощью бильярдного шара. Этому примеру импульсивности мы все свидетели.

Итак: если бы люди руководствовались только Ид, им бы трудно терпеливо ждать в ресторане - они бы начали хватать еду с соседних столиков.

Хорошо, Хелена не зашла так далеко. Пока что. Но ее постоянная потребность в еде,получение предметов и людей, которые ее интересуют, и животные звуки, которые она издает - все это указывает на Ид. Посмотрите, как она крадет продукты из шкафов Арта. Хелена животное, которым другие клоны стараются не быть - она отражение темных, более простых, более жестоких частей всех их.

Дальше. Сара, как эго. Эго "пытается быть посредником между Ид и реальностью." Эго делает радио потише, когда Ид включает действительно громкую, неприятную музыку. Эго останавливает Ид от бессмысленного, нелогичного убийства. Эго неоднократно спрашивает Ид, где Колд Ривер...

В общем: эго - реальность. Эго само по себе. И разве это не интересный момент? Потому что Сара Мэннинг - "я" всего шоу. Сара не мы, но она линза, через которую мы смотрим шоу. Мы видим вещи, как Сара видит их, мы знаем, вещи, как их знает Сара.

Эго отделяет от нас реальность. Это помогает нам организовать наши мысли, осознать их и мир вокруг нас.

Мы осознаем мир так, как его осознает Сара. И, как любопытство Сары сжигает границы, все больше и больше истины познаем мы, как зрители сериала.

Но эго не существует в вакууме. Оно существует в связи с остальными части психики:

"Эго - это часть Ид, которая была изменена путем прямого влияния внешнего мира. ... Эго представляет то, что можно назвать разумом и здравым смыслом, в отличие от Ид, который содержит страсти... Эго и Ид - это как человек верхом на лошади ... "

Я обращаю ваше внимание на многие параллели между Сарой и Хеленой - они были одинаковы в детстве, однако же только воспитание сделало их такими, какие они есть. Сара изменилась, "попала под влияние внешнего мира." Ее убеждения сформированы обществом, ее порывы мотивированы чем-то большим, чем чистая нужда, и ее чувство добра и зла развивались в условиях внешнего мира.

Вторая часть этой цитаты подтверждена "взглядом изнутри": Татьяна Маслани назвала Сару "хранитель монстра", подразумевая Хелену.
Часть этих монструозных импульсов находится под контролем Эго, а часть...

Основной проблемой [эго] является с безопасность личности и удовлетворение потребностей Ид, но только тех, что являются жизненно важными. Сара Мэннинг тоже могла бы убивать направо и налево, как натреннированный киллер, но она делает это только будучи загнанной в угол. Например, когда она не может сбежать из дайнера, она пробивает стену. Погрузимся в отношения между эго, Ид и супер-эго еще глубже.

"Считается, что эго более лояльно к ID, чем к супер-эго. "


Но...

"Супер-эго постоянно следит за каждым действием эго и наказывает его чувством вины, тревоги и неполноценности."

Вина, тревога и неполноценности, вы говорите? Возможно, вы имели в виду: "Супер-эго постоянно следит за каждым действием эго и наказывает его похищением дочери, заставляет подписать контракт, пытается удалить яичник." Какова же будет реакция эго, мистер Фрейд?

"Чтобы преодолеть это, эго использует защитные механизмы."

Перевод: "Чтобы победить супер-эго, эго стреляет в него карандашом и попадает в глаз". Итак, Рейчел как супер-эго. Супер-эго "отражает слияние культурных норм и воспитание родителей". Хотя можно утверждать, что и Рейчел и Хелена усвоили жизненные правила и культурные нормы через своих родителей и опекунов, Рейчел получила их в очень строгой форме. Хелена, тем временем, знает гораздо меньше о культурных нормах, зато получила определенный набор очень специфических знаний (а именно, о том, как убивать).

Ассоциации на этом не заканчиваются:

"Фрейд разработал свою концепцию супер-эго из более ранней комбинации Эго-идеала и "особого отдела психики, который позволяет эго получать нарциссическое удовлетворение".



Рейчел и нарциссизм, значит? Я этого не говорю - все уже сказано Фрейдом: "Супер-эго стремится к совершенству."

Да уж. Яснее некуда. Теория Фрейда также подразумевает, что супер-эго - слияние отцовского образа и культурных норм. И у Рейчел даже не один, а два отца - Лики и Данкан, воспитывавшие ее с яростной целеустремленностью. Кроме того, в модель вписывается то, как показаны отношения Рейчел, Сары и Хелены.



Эго иногда приходится выполнять трудную работу по примирению этих двоих.

Сара не соглашается с Хеленой и Рейчел, находится между ними, не давая расслабиться. Как и положено эго.
Сара, Хелена и Рейчел олицетворяют фрейдистский баланс - антагонист против протагониста, логика против инстинктов, сила против морали, все это существует в одних и тех же рамках, претендуя на лидерство. В результате, эти отношения - одна из самых интересных вещей в сериале, поскольку персонажи уравновешивают друг друга, и их отношения и конфликты делают его еще более захватывающим.

(С) Natalie
www.redherry.com/2015/04/what-freud-said-orphan...

@темы: Анализ, Переводы

19:37 

Orphan Black and Brave New World

Ehwas
Ура! Представляю вашему вниманию очешуительную статью про параллели между ОБ и книгой Хаксли "О дивный новый мир". Перевод у меня получился не самый гладкий, прошу простить, да и все же identity - это не совсем "индивидуальность". Переводя эту статью, я неоднократно задумалась о том, насколько глубокий на самом деле ОБ сериал - сколько там может быть интересных слоев, отсылок - под внешним великолепием экшн-сай-фай драмы про не-одинаковых девочек. Ну и приятно осознать, насколько авторы любят классику фантастики=)
Еще имейте в виду, что текст написан в 2013 - второго и третьего сезона еще не было.

Итак:
Оригинальный текст:
www.redherry.com/2013/08/parallel-collision-orp...

Переводы фрагментов "О дивного нового мира":
lib.ru/INOFANT/HAKSLI/mir.txt

***

Ни для кого не будет сюрпризом, что создатели сай-фай драмы Orphan Black, вихрем захватившей медиа и интернет, добавили несколько отсылок к книге "О дивный новый мир" Алдоса Хаксли в свое детище. И сериал, и повесть основываются на идее клонирования человека, а также обращаются к темам различных классов в социуме, разлому традиционных семейных "ячеек общества", причинам и последствиям фармацевтически созданного счастья, и потере самоидентификации.
Но вот что реально может оказаться сюрпризом - так это то, насколько сильны и глубоки параллели и как много из них вы могли упустить - даже будучи на пятом перепросмотре.

Так как вы, скорее всего, читали "О дивный новый мир" на втором курсе универа или вообще никогда, то вот краткий пересказ: действие повести разворачивается в дистопическом мире будущего, где ученые используют клонирование и стимуляторы для того, чтобы контролировать каждый аспект личности. Сюжет развивается вокруг Джона Дикаря, который вырос в резервации. Джон - незаконное дитя директора воспитательного центра. Когда личность Джона раскрывается, он интегрируется в общество, что заканчивается плохо для всех. Больше информации - на википедии ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E_%D0%B4%D0%B8%D0%B2...

Теперь, когда вы все в курсе истории, вы видите, что идеи Orphan Black тесно связаны с идеями "О дивный новый мир". Теперь давайте копаться глубже.

В "О дивный новый мир" создание популяции низшей касты - главная цель клонирования. Согласно Директору Инкубатория и Воспитательного Центра:
"Девяносто шесть тождественных близнецов, работающих на девяноста шести тождественных станках! -- Голос у Директора слегка вибрировал от воодушевления. -- Тут уж мы стоим на твердой почве. Впервые в истории. "
Здесь клонирование определяет место в социуме, и, следовательно, жесткую коллективную идентичность. Orphan Black же выворачивает эту идею наизнанку. Все клоны генетически идентичны (ну практически все), но каждый из них вырос в разной культурной среде и социально-экономической обстановке. В результате, наука, похоже, не сосредоточена на создании клонов для избавления мира от индивидуальной идентичности, а для изучения факта наличия индивидуальной идентичности у клонов вообще.


Кризис идентичности

Это приводит нас к идее потери индивидуальности. В "Дивном новом мире" удаление этой самой индивидуальности проводится на самом высоком, государственном уровне - и эта идея лежит в основе истории. Однако никто из разных героев не появился на свет благодаря клонированию (у Хаксли только низшие классы - Гаммы, Дельты и Эпсилоны создаются при помощи клонирования). Даже те персонажи из низших слоев, что клонированы, тщательно и целенаправлено воспитываются таким образом, что бы не иметь ясного представления об индивидуальности вообще.
В Orphan Black же страх потери собственной идентичности базируется на очень личном уровне. Каждый раз, когда Сара сталкивается с новым клоном, она чувствует раскол в своем личном ощущении себя, что приводит к драматическому вопросу - если существует больше одной версии тебя, то ты сам-то - кто?

Этот вопрос приводит к вопросу принадлежности. У Хаксли человек не принадлежит самому себе. В Orphan Black же речь идет об отрицательных последствиях подобного мироустройства. Когда клоны начинаются бороться с тем фактом, что их организмы запатентованы, их свобода и самоуважение, которым угрожают создатели клонов, становятся вещественными и ощутимыми.


"Мы не принадлежим себе,
равно как не принадлежит нам то, что мы имеем. Мы себя не сотворили, мы
главенствовать над собой не можем. Мы не хозяева себе." Архипеснослов или ПроКлон? А это вы мне скажите. Десять очков Слизерину, если Рейчел скажет подобное во втором сезоне. (эх, не сказала - прим.пер).

Чтобы справиться и разобраться с подобными трансцендентными вопросами, люди зачастую обращаются к эзотерике или религии. В "Дивном новом мире" и Orphan Black наркотики помогают справиться с тяжестью выбором. В мире Хаксли сома поддерживается на государственном уровне - она помогает отвлечься от печального состояния общества. В Orphan Black мы наблюдаем такое же отношение к фармацевтике. Элисон употребляет препараты, когда ее "клоновость" мешает наблюдать идеальный фасад прекрасной семейной жизни. Бет также употребляла наркотики, которые ей выписывал терапевт, и даже Сара использует кокаин Вика для побега из своей старой жизни - полной суеты и криминала.


Если что-то пойдет не так, всегда есть сома.

Эта идея всеобъемлющей наркотической зависимости прекрасно коррелирует с сай-фай составляющей обеих историй. Пробуждается страх - страх того, чего именно сможет достичь наука в будущем, и как сильно смогут травмировать психику и тело эти достижения.

В роли героя, который собой олицетворяет эти страхи, выступает один из злодеев сериала - доктор Алдос (как и Хаксли) Лики. И, на всякий случай, если эта концепция не будет очевидна, вот маленькое напоминание от всеми любимой секси-шпионки:

Отличная работа в подчеркивании этой параллели, Дельфина. Молодец. Десять очков Шармбатону.

Но, возможно, самая глубокая отсылка находится там, где ее никто и не искал. В самой первой сцене пилота, мы видим, как Сара становится свидетельницей самоубийства Бет. А затем совершает двусмысленный с моральной точки зрения поступок - крадет документы Бет и ее деньги. В этой сцене много чему можно уделить свое внимание - и потрясающе легко отвлечься от того, что станция-то называется Huxley Station (станция Хаксли).


Станция Хаксли - как локация - служит осью, по которой развивается весь сюжет Orphan Black. Все последующие события вращаются вокруг того, что случилось на этой станции. Суицид Бет служит толчком для Сары, катализатором всего случившегося после. Но связь между Хаксли и местом смерти Бет приводит нас к еще более мощным связям.
Смерть Бет именно на станции Хаксли показывает ее в мрачно-ироническом ключе, особенно после того, как осознаешь всю глубину паралеллей между Orphan Black и "Дивным новым миром". По тому, как Бет аккуратно складывает пиджак и туфли мы понимаем, что ее суицид был тщательно спланирован. Бет не оставила себе никакой надежды на благополучный исход, на волю случая, и принимая это во внимание, ее выбор - убить себя именно на станции Хаксли - выглядит практически поэтичным.

"Я - это я; уйти бы от себя"

Смысл помещения отсылки к ОДНМ в самый первый эпизод обращает на себя внимание сама по себе. "Станция Хаксли" - самая первая фраза, сказанная в сериале. Эта фраза вводит Сару в мир Orphan Black, буквально пробуждая ото сна (!!! - прим.пер.), и показывая зрителю на первый взгляд безобидное место - которое чуть позже показывает свою темную, скрытую сторону.

Напоследок важно заметить, что Orphan Black начинается с суицида, когда "О дивный новый мир" им заканчивается. Это, помимо всех прочих кивков и отсылок к "О дивному новому миру" и самому Хаксли, доказывает, что Orphan Black является идеологическим наследником "О дивного нового мира". Сай-фай как жанр никуда не девается, и это хорошо. Ведь он поднимает темы, важные сто лет назад, важные сегодня и важные в будущем.

Дамы и господа, время обратить внимание на ваш телевизор - он не только плавит ваши мозги, но и заставляет их думать.
(с)
перевод Ehwas

@темы: Переводы, Анализ

23:53 

easter eggs

Ehwas
Есть очень интересный тумблер, где выкладывается разная аналитика из сериала, вот: orphanblackanalysis.tumblr.com/

Решила принести сюда пост про "пасхальные яйца" (по первым двум сезонам), по-моему, очень круто:

всякое

Номер Киры
2X10 - 615C33

@темы: Ссылки, Анализ

Orphan Black

главная